董国炎

• 1:扬州大学文学院

摘要(Abstract)：

宋元时代中国通俗文艺中兴起“莽汉审美”,众多出身下层的莽汉英雄以鲁莽勇猛的姿态登上文艺舞台，这在中国文化史上前所未有。莽汉审美兴起的深层原因缘于豪门世族政治衰亡、平民地位上升。莽汉审美的发展演变波折起伏，其早期凶悍狠辣夸饰的审美风格逐渐受到矫正，诙谐调侃的审美风格兴起。莽汉审美受到正统观念压抑，三国和五代史故事的早期风格被矫正或者封杀。后起的水浒及李逵故事尚未矫正凶悍狠辣风格，就与已经发达的出版业遭遇并出现所谓小说“定本”。而中国说唱文艺和戏曲等众多文艺部类基本没有“定本”意识，不断创新演变，水浒和李逵故事尤其如此。有些研究者对中国文艺各部类关联互动关系缺乏了解，孤立静止地看待水浒文化与李逵形象，根据小说“定本”彻底否定李逵，把中国文化定性为暴力文化与黑帮文化。这些学者应当开阔研究视野，改进孤立静止的研究方法。

关键词(KeyWords)： 莽汉审美;早期弊端;矫正趋势;李逵形象;演变历程

Abstract:

Keywords:

基金项目(Foundation): 国家社科基金艺术学重大项目“中国说书通史”(20ZD24)

作者(Author): 董国炎

DOI: 10.16393/j.cnki.37-1436/z.2022.03.003

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• ①水浒人物研究特别是李逵形象研究是近些年研究热点，参与研究的著名学者与青年才俊很多。一个重要观点认为中国文化是暴力文化与黑帮文化，李逵是其典型代表。这类著述已经出版很多，如刘再复《双典批判——对《水浒传》和《三国演义》的文化批判》,三联书店，2010年；无斋主人《黑话水浒——梁山的黑帮岁月与江湖法则》,中国社会出版社，2005年；十年砍柴《闲看水浒——字缝里的梁山规则与江湖世界》,山西人民出版社，2010年；韩立勇《宋江是怎么当上老大的》,江苏人民出版社，2011年；郭帅《揭秘梁山泊英雄排座次》,沈阳出版社，2018年；辛可《逼下梁山》,光明日报出版社，2012年；仓土《李逵日记》,中国书店出版社，2012年，等等。因为《水浒传》李逵有具体故事和生动形象，上述否定李逵的观点影响很大。古代小说研究界很多人不赞同上述观点和研究方法，认为应当深入历史文化与文艺思潮研究，深入挖掘水浒文化演变线索及规律，为此曾举办过多次会议。菏泽学院水浒文化研究院是山东省重点研究基地，2015年4月14-16日，菏泽学院水浒研究院与山东水浒学会举办高端论坛，复旦大学黄霖、福建师大齐裕焜、《明清小说研究》萧相恺、中国人民大学袁济喜、南开大学宁稼雨、新疆师范大学胥惠民、山东师大杜贵晨、山东大学王平、扬州大学董国炎等人集中讨论《水浒传》文化价值和人物性质，认为李逵形象研究已经成为水浒研究一个“死结”,须要作为典型深入解析。笔者认为 “莽汉审美”研究是理解文艺思潮发展与李逵形象演变的决定性深层原因。水浒小说文本发展过程中，戏曲与说唱文艺发展演变中，李逵形象不断变化提高，受到各类艺人和文人长期修改加工。这个艺术形象的演变与社会文化发展进步是同步进行的。
• ②见黄霖、韩同文《中国历代小说论著选》,江西人民出版社1982年版：第183页，怀林《水浒传一百单八人优劣》;第188页《容与堂本李卓吾先生批评忠义水浒传回评》;第206页李贽《忠义水浒全书发凡》;第284页金圣叹《读第五才子书法》;第290页金圣叹《第五才子书水浒传回评》等文。
• ③见董国炎《论水浒文化两重矛盾碰撞与起伏式传承》,载于《明清小说研究》2019年第3期；人大复印报刊资料《中国古代近代文学研究》2019年第11期。
• ④⑤参见董国炎《论〈水浒传〉对〈五代史平话〉的承袭》,载于《明清小说研究》2015年第1期。
• ⑥参见董国炎.论元杂剧黑旋风戏多数不是水浒戏[J].吉林师范大学学报，2019(6):62-68.
• ⑦见黄霖《论〈金瓶梅词话〉的“镶嵌”》,载《文艺研究》2016年第4期；《〈金瓶梅词话〉镶嵌〈水浒〉三题》,载《学术研究》2020第5期。
• ⑧京剧水浒戏的名称，常与元明水浒戏名称不同，内容则比较接近。《丁甲山》相当于《李逵负荆》。也产生新编之作如《清风寨》又叫《嫁李逵》,曾经是最受欢迎的剧作。
• ⑨1950年代扬州市组织“扬州评话研究组”,整理评话名著。王少堂《宋江》评话在1962年整理完成，当时未能出版，文革后1985年由江苏人民出版社出版。署“王少堂口述，扬州评话研究组孙龙父、陈达祚整理。”
• ⑩扬州评话对李俊张顺等江州好汉的描写与《水浒传》小说不同。小说写梁山好汉劫法场之后退到江边，李俊张顺恰好驾船到来。扬州评话改为好汉们提前联络好，吴用统一指挥调动，张顺参加劫法场活动，重点负责联络李逵。
• (11)金头虎贾明是《三侠剑》的书筋人物。小脑瓜赵璧是《施公案》演变的《五女七贞》的书筋人物。小片刀房书安是单田芳《白眉大侠》的书筋人物。此人原是清末《续小五义》中反面人物，细脖子大头，手拿小片刀，喜欢吹牛。单田芳成功地改造发展他成为正面营垒的书筋人物。