侯力

• 1:东南大学艺术学院

摘要(Abstract)：

上世纪四、五十年代,抽象表现主义在美国兴起。这一代表了美国"本土文化"的艺术流派,受到当时美国艺术理论界两个主要传统:形式主义和图像学研究,截然不同的对待。格林伯格等艺术评论家创造了大量理论话语为其辩护,高度赞扬波洛克等人艺术创作中的"现代性";潘诺夫斯基则将其排除在研究视野之外。形式主义和图像学研究间的分歧形成了艺术理论间的张力。

关键词(KeyWords)： 抽象表现主义;形式主义;图像学研究;理论冲突;理论张力

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基金项目(Foundation):

作者(Author): 侯力

DOI: 10.16393/j.cnki.37-1436/z.2014.01.003

参考文献(References)：

• [1]沈语冰.现代艺术理论与批评人物志之格林伯格[J].荣宝斋,2010,(6):103.
• [2]曹意强.图像与语言的转向[J].新美术,2005,(3):7.
• [3]沈语冰.现代艺术理论与批评人物志之格林伯格[J].荣宝斋,2010,(6):109.
• [4]范景中.《图像学研究》中译本序[J].新美术,2007,(4):4-12.
• [5]潘诺夫斯基.图像学研究:文艺复兴时期艺术的人文主题[M].戚印平,范景中,译.上海:三联书店,2011:13.
• [6]潘诺夫斯基.视觉艺术的含义[A].Meaning in the Visual Arts[C].Penguin,1970:205.
• ①“抽象表现主义(Abstract Expressionism)”这一概念最早由美国艺术评论家罗伯特·考特斯(Robert Coates)在1946年提出,被用来命名二十世纪四五十年代美国本土(主要是以纽约地区为中心)兴起的特定美术潮流。考特斯提出的这个概念,因恰到好处地总结了美国本土这一新艺术潮流的艺术主张与精神内核,而被社会话语普遍接受,并最终成为该潮流的公认命名。波洛克(Jackson Pollock)是抽象表现主义这一流派中的代表人物,从一九四五年搬到纽约长岛开始,波洛克完善了他被称为“滴画法”的泼画技法,随着大众杂志的报道和宣传,他开始以“牛仔画家”的名声为大众所熟知。此外,如威廉·德·库宁、罗伯特·马瑟韦尔等也是该流派为人熟知的画家。
• ②曹意强先生在《图像与语言的转向》(载《新美术》2005年第3期,7页)中指出“对于格林伯格来说,抽象绘画是理想的艺术,凝聚了现代性的全部特征”,尽管抽象表现主义并不完全等同于抽象主义,但是抽象表现主义在格林伯格等形式主义理论家而言无疑是现代性艺术的一个典型。王林在《当代绘画的观念性问题》(载《文艺研究》2006年7期99页)中称,“抽象表现主义是现代艺术最后的辉煌”,这个观点更准确的说法是“抽象表现主义是现代性艺术最后的辉煌”。
• ③格林伯格在《美国风格绘画(American-Type’s Painting)》中认为珍妮·索贝尔的创作是他见到的最早的“全画”,从而在理论意义上提出了“满幅构图”概念。
• ④潘诺夫斯基图像学意义上的“母题”概念是指对“第一性或自然的主题(Primary or natural subject matter)”的领会、归纳与列举。潘氏认为人们将某些纯粹的形式视作对自然对象的再现,并将其联系起来把握作品的主题。在潘氏看来母题的归纳列举属于前图像志研究阶段,是“纯粹的”形式世界。
• ⑤在《图像学研究:文艺复兴时期艺术的人文主题》第13页中,潘诺夫斯基指出:“(深意图像志即图像学)研究一般意义上的文化征象或象征的历史(洞察人类心灵的基本倾向在不同历史条件下被特定主题和概念所表达的方式)。”这是他对图像学最重要的界定。
• ⑥康德在《纯粹理性批判》中指出人类理性需要自己对自己进行批判而后才能被正确地使用而不发生僭越,作为艺术理论的图像学同样需要反思其理论边界,对理论边界的明晰绝不意味着取消形式主义或图像学。
• ⑦这类的研究包括:刘源:《跨越平面的极限:波洛克和他的艺术生涯》,《新美术》2002年01期;崔琦:《波洛克与吴冠中绘画比较研究》,内蒙古大学硕士论文,2012年;李雪莲:《波洛克“行动绘画”研究》,河北大学硕士论文,2009年;刘锐,厚美瑛:《波洛克滴画的流体力学分析》,《物理》2011年06期,等。
• ⑧这些批评散见于潘氏的著作中。一个具有归纳性意义的批评,见于《图像学研究:文艺复兴时期艺术的人文主题》第4页,潘氏写道:“沃尔夫林意义上的‘形式分析’,大多是对母题或母题组合(构图)的分析,因为严格意义上的形式分析,连‘人’、‘马’、‘柱子’之类的赐予都应该避免。”
• ⑨在评价福西永(Henri Focillon)的理论时,让·莫里诺(Jean Molino)说“他未提出类似于潘诺夫斯基图像学体系那样的特殊理论和简单的分析模型”,并称福西永已经“超越了(形式主义和图像学的)这些运动”。本文建议将福西永的研究视为欧洲形式主义对图像学研究成果的吸收与回应。